даже молчаливые слезы или тихое покашливание могут стать источниками
замешательства. Здесь же необходимо дать полное выражение всему, что вызывает
музыка, здесь надо ллакать и смеяться, гримасничать, трястись, двигать бедрами,
извиваться всем телом, допускать любые эмоциональные, голосовые и двигательные
проявления.
Особенно важно воздерживаться от каких-либо оценок относительно исполняемой
музыки, от попыток догадаться, чья это музыка, к какой культуре она принадлежит,на
какое знакомое произведение она похожа, оценить, каково качество исполнения, в какой
тональности она исполняется, каково каче'ство записи или музыкальной аппаратуры, на
которой эта запись воспроизводится и т. д. Музыке надо дать воздействовать на душу и
тело совершенно спо'нтанно и элементарно. Тогда она оказывается мощным средством
создания и поддержания необычных состояний сознания. Музыка, используемая для этой
цели, должна быть технически высочайшего качества и достаточно громкой, чтобы увлечь
слушателя. Когда такого рода звуковая технология изменения состояний сознания
используется наряду с ранее описанной техникой дыхания, они усиливают воздействие
друг друга и их сочетание как средство психотерапии и самоисследования оказывается
чрезвычайно мощным.
В психоделической терапии, где эмпирическая глубина обеспечивается воздействием
фармакологического агента, основное правило при выборе музыки состоит в том, чтобы
она как можно полнее соответствовала переживаниям пациентов. Налример, работая с
ЛСД, терапевту следует на начальной фазе выбирать музыку текучего, открытого
характера, обладающую качеством постепенного развертывания в соответствии с
развертыванием воздействия ЛСД. В средней части сеанса музыка должна быть мощноЙ,
влекущей и относительно постоянной в отношении громкости. Между третьим и
четвертым часом можно обратиться к музыке "взрывного" характера, поскольку как раз в
это время большинство пациентов переживают кульминацию и внезапное разрешение
проблем. По мере успокоения переживаний музыка может становиться все более и более
спокойной и медитативной.
Кроме того, если терапевту известно специфическое содержание переживаний
пациента, он может поддержать протекающий процесс соответствующим выбором
музыки. Если движения человека указывают на сексуальный характер переживаний,
музыка должна быть чувственной и эротичной. "Шахерезада" Римского-Корсакова, "Грот
Венеры" из "Тангейзера" и "Смерть Изольды" из "Тристана" Вагнера, любовные сцены из
"Ромео и Джульетты" Прокофьева являются известными примерами такого рода музыки.
Агрессивные переживания требуют динамичной музыки вроде барабанных записей из
ритуалов примитивных племен или шаманских камланий, пьесы "Мпрсэ из "Планет"
Холста или драматических отрывков из вагнеровских опер.
Эпизоды океанического экстаза, чувства космического единства и переполняющей
любви требуют выбора музыки, передающей соответствующие эмоции и состояния
сознания. Иногда, если пациент говорит о переживаниях, относящихся к определенной
культуре, например, о воспоминаниях прошлых жизней в России, Индии или Японии,