музыка, какой бы она ни была вдохновенной и легкой, будет искажаться и звучать, как
панихида. И наоборот, во время глубоких позитивных переживаний почти любая музыка
будет с энтузиазмом приниматься субъектом, который найдет еѐ подходящей и интересной с
какой-то точки зрения. Только в среднем диапазоне где-то между этими двумя крайностями
музыка может эффективно влиять на переживания. И даже тогда, хотя определенная общая
атмосфера или эмоциональное настроение и будет приходить извне, субъект будет
формировать их очень по-своему. Результирующие сценарии всѐ равно будут проявлениями
собственного бессознательного индивида, отражать содержание его или еѐ банков памяти и
представлять собой многозначный самораскрывающийся гештальт. И кроме того, внешнее
воздействие, кажется, не уменьшает терапевтическое значение психоделического
переживания, которое оно запускает или изменяет.
Полезно до сеанса обсудить музыкальные вкусы субъекта и разобраться в его
предпочтениях, идиосинкразиях и общем уровне музыкальной искушенности. Однако
фактический выбор обычно отражает скорее понимание процесса ситтерами, чем выбор
клиента. Исключением являются только последние часы сеанса, когда не требуется больше
никакой терапевтической работы; это период релаксации, и субъекту дают возможность
определять природу развлечения. Вообще, выбранная музыка отражает обычную траекторию
переживаний психоделических сеансов. В латентный период, до начала действия препарата,
похоже, подходит тихая, текучая и успокаивающая музыка. Она сменяется после начала
переживания музыкой, имеющей раскрывающее и подготавливающее качество. Примерно в
течение полутора часов длится пик действия препарата; это время для сильной и очень
эмоционально-побуждающей музыки. Если мы выбираем из западного репертуара, то
подойдет хорошая классическая музыка наподобие известных симфоний, концертов или
увертюр известных мастеров. Иоганнес Брамс, Роберт Шуман, Сергей Рахманинов, Эдвард
Григ, Людвиг ван Бетховен, Гектор Берлиоз, Ричард Штраус, Ричард Вагнер, Антонин
Дворжак и особенно Александр Николаевич Скрябин—примеры композиторов, чья музыка
часто использовалась на этой фазе терапевтами в Спринг Грув. Как правило, на четвертом
часу ЛСД сеанс кульминирует, и в большинстве случаев, видимо, приходит к разрешению.
Это возможность для главного эмоционального или духовного прорыва, в зависимости от
уровня, на котором происходит сеанс. Похоже, уместна в этой точке мощная, потрясающая
музыка трансцендентального качества; оратории, реквиемы и мессы, сочетающие полный
оркестр с множеством человеческих голосов, могут быть чрезвычайно воодушевляющими и
эффективными. Священная музыка Вольфганга Амадея Моцарта, Иоганна Себастьяна Баха,
Георга Фридриха Генделя, Гектора Берлиоза, Джузеппе Верди, Чарльзя Гуно или Франсиса
Пуленка—типичные примеры этой категории. Музыка американского композитора
американо-шотландского происхождения, Алана Ованеса, может быть необычайно сильной и
эффективной в этом контексте. Она чрезвычайно воодушебляющая и трансцендентальная, но
недостаточно широко известна, чтобы создавать стандартные ассоциации. Для завершающего