Дополнительная функция музыки относится к еѐ конкретному содержанию; часто возможно
при помощи особого подбора музыки способствовать проявлению эмоций определенного
качества, таких, как агрессия, сексуальные ощущения, «психоделический прорыв» или
трансцендентальные переживания. Значение музыки для позитивного структурирования
завершающего периода уже описывалось.
Что касается выбора музыки, то я выделю лишь общие принципы и дам несколько
рекомендаций, основанных на моем личном опыте. [2]Каждая терапевтическая команда через
определенное время формирует собственный набор избранных композиций для различных фаз
ЛСД сеансов и для определенных особых ситуаций. Базовое правило это чуткое соответствие
фазе, интенсивности и содержанию переживаний, а не попытки навязывать им специфическую
модель. Предпочтение следует отдавать музыке высокого эстетического качества, но
содержание должно не быть очень конкретным. Нужно исключить проигрывание песен или
других вокальных частей, в которых вербальное содержание предлагает определенную тему.
При использовании вокальные композиции должны быть на неизвестном клиенту языке,
чтобы человеческий голос стал неспецифическим стимулом. По той же причине лучше
исключить части, с которыми у клиента есть конкретные интеллектуальные ассоциации. Так,
начало Пятой Симфонии Бетховена в До минор часто ассоциируется с неизбежностью
фатального события (Симфония Рока); использование свадебных маршей Вагнера Лоэнгрина
или «Сна в летнюю ночь» Мендельсона предлагает брачную атмосферу; «Кармен» Бизе будет
вызывать по такому же механизму тему боя быков. У чешских субъектов «Прелюдия» Листа,
как правило, вызывает воспоминания войны, потому что она использовалась нацистскими
пропагандистами в качестве вступления в ежедневных новостях, транслируемых по уличным
громкоговорителям.
Главное возражение против использования музыки на психоделических сеансах
заключается в том, что даже если мы исключим грубое программирование,
проиллюстрированное данными примерами, мы своим выбором музыки окажем сильный
структурирующий эффект на переживания. Кажется, это резко контрастирует с тенденцией
интернализировать сеансы и убрать специфические оптические стимулы при помощи повязки
на глазах, и в этом возражении есть определенная доля правды. Идеальным решением кажется
проигрывания записи «белого шума»—последовательности случайных звуков, производимой
звуковым генератором. Слушая сильный белый шум через наушники, ЛСД субъекты обычно
создают собственную внутреннюю музыку, которая, похоже, идеально соответствует природе
и содержанию переживания, так как происходит из того же источника. Так, дается лишь
неспецифическая акустическая стимуляция, которая затем иллюзорно трансформируется
субъектом в музыку. Монотонные звуки, шумы от различных электрических устройств или
записи океанического прибоя могут играть похожую роль.
Однако опасность программирования, связанная с конкретной музыкой, не так серьезна,
как может показаться. Потенциал для манипулирования и контроля переживания довольно
ограничен. Если субъект находится в очень трудной эмоциональной области, то любая