Отца, Любовника, Мучителя, Беглеца, Изгнанника, Корыстолюбца, Деспота,
Развратителя, Обманщика, Мудрого Старца или Старую Мудрую Женщину, Аскета,
Отшельника и многих других. В некоторых из этих случаев архетипичность достигает
мифологических измерений и обладает особой сверхъестественной силой; это могут быть,
например, образы Великой или Ужасной Матери-богини, Великого Гермафродита,
Космического Человека.
Примерами
архетипов, представляющих определенные профессиональные и
социальные типы и роли, могут быть Ученый, Целитель, Просвещенный Правитель,
Диктатор, Рабочий, Революционер, Капиталист. Такие переживания близки, но не
тождественны переживаниям группового сознания, которые были описаны ранее. В
последних человек чувствует себя отождествленным одновременно со всеми членами
определенной группы, первое же представляет собой персонифицированное
представление о самой роли, что-то вроде платоновской идеи.
Примерами этих двух типов феноменов могут быть, с одной стороны, переживание
группового сознания всех революционеров мира, а с другой переживание превращения в
архетипического Революционера. Архетипические образы такого рода можно представить
себе как голографические изображения, созданные последовательной съемкой людей
определенной категории без изменения угла зрения. На голографической выставке в
Гонолулу несколько лет тому назад демонстрировалось изображение "Дитя Гавайев",
состоящее из множества трехмерных изображений гавайских детей, занимающих одно и
то же место. Это может быть прекрасной иллюстрацией переживания, о котором идет
речь. Менее яркое приближение к подобному феномену - кумулятивное наложение
обычных фотоснимков, вроде тех составных фотографий Фрэнсиса Гэлтона, которые
использовал Руперт Шелдрейк для иллюстрации своего понятия морфического резонанса
(Sheldrake, 1981). Особая категория архетипов представляет собой персонификацию
определенных аспектов человеческой личности, например знаменитые юнговские
архетипы Анимус, Анима или Тень.
Я хочу привести здесь пример из моего собственного сеанса с 200 мг МДМА ( "Адам"
или "Экстаз"), где архетип Апокалипсиса сочетается с архетипами универсальных
принципов.
Я почувствовал сильную активизацию в нижней части тела.
Мой таз вибрировал, так как экстатические толчки высвобождали огромное количество
энергии. В какой-то момент бешеный поток энергии выбросил меня в космический вихрь
творения и раз рушения.
В центре этого чудовишного урагана первичных сил находились четыре гигантские
фигуры, сплетавшиеся в каком-то космическом танце с саблями. Черты их лиц были явно
монгольскими - выступающие скулы, раскосые глаза, бритые головы с оставленными
"конскими хвостами". Вращаясь в неистовом танце, они размахивали саблями, похожими
на косы или кривые ятаганы. Эти четыре косы образовывали форму быстро вращаюшейся
свастики. Я присоединился к танцу, став одним из них или, может быть, всеми четырьмя
сразу, переставая одновременно быть прежним собой.
Затем передо мной открылась невообразимая панорама сцен разрушения. Природные
катастрофы - извержения вулканов, землетрясения, падения метеоритов, лесные пожары,