Еще более интересны стилизованные изображения древних млекопитающих. Кого там можно только не встретить! И каких-то слонов, не то южных, не то мастодонтов. Каких-то странных носорогов. Из хищных огромных кошек, медведей, неизвестных науке не то гиен, не то волков и т.д. Все эти изображения на русских вышивках ученые мужи относят к разгулявшейся народной фантазии. Но тогда почему они так похожи на давным-давно вымерших «допотопных» животных? Изображения млекопитающих еще можно как-то «заговорить». Но как объяснить вышитых на полотне ящеров? Причем разных видов? В 1973 году автор, будучи студентом третьего курса геолого-географического факультета ТГУ на одной из старинных улиц города Томска случайно встретил своего зав. кафедрой исторической геологии — Валентину Антоновну Иванию. Пожилая женщина стояла и внимательно рассматривала затейливую деревянную резьбу наличников старинного деревянного дома. Увидев своего студента, она подозвала его к себе и спросила: «Ты ведь из Кемеровской области? До поступления к нам поработал на шахте? Скажи, тебе что-нибудь напоминает вот это?» И она указала взглядом на наличники. Сначала автор никак не мог сообразить: причем здесь шахта и деревянная растительная резьба наличников? А когда сообразил, то остолбенел: с наличников дома на него в форме затейливой деревянной резьбы смотрели листья древних сингилярий и лепидодендронов. Точная копия окаменелых листьев, отпечатки которых он не раз видел в пластах шахтовой породы. Листья растений каменноугольного периода, вырезанные острым резцом мастера, вызывающе смотрели на него с наличников деревянного русского дома! Такого просто не могло быть, но оно было! Стояло перед глазами! Автор взглянул на соседний дом: похожий растительный орнамент, но на его наличниках просматриваются в купе с листами сингилярий и побеги исчезнувшего ныне каламита. «Как это все объяснить?» — вертелось в голове студента. «Неужели древние окаменелости вдохновили русских народных мастеров на такие вот необыкновенно сложные растительные орнаменты. И на самом деле все старинные русские дома украшены не листьями берез, дубов или стилизованной хвоею сосен, а деревянной резьбой, изображающей побеги растений давным-давно минувших эпох. Просто невероятно! Самое главное — смысл? Почему именно такая традиция? И никакой другой?!» Весь этот вихрь вопросов закрутился в голове студента. — «Если бы вы не подсказали, я бы так и не догадался», — сказал он своей завкафедры. — «Смотришь на всю эту резьбу — что-то знакомое, но никак в голову не идет, наверное, просто потому, что действует инерция мышления». «И те программы, которые вбиваются в головы молодежи с детства», — тихо сказала Валентина Антоновна, — а потом спросила: «Хочешь посмотреть саговники Юры?». «Если возможно», — ответил автор. «Почему же нет», — улыбнулась зав кафедрой, — «На этой улице можно найти все, что угодно!» «Даже побеги псилофитов?» — спросил ошарашенный юноша. «Вон там, также на наличниках найдешь и их», — показала кивком головы на стоящий невдалеке двухэтажный деревянный дом Валентина Антоновна. «А сейчас давай подойдем поближе вот к тем воротам», — и профессор исторической геологии подвела озадаченного студента к высокому деревянному забору. Подлинным украшением резного соснового забора были его ворота. Снизу до верху их украшали деревянные изображения саговников. Тех самых мезозойских саговников, окаменелые отпечатки которых можно встретить только в карьерах или шахтах. «Почему ты ни о чем меня не спрашиваешь?» — Обратилась профессор к автору. «Боюсь, что и вы не знаете ответ на эту загадку», — ответил студент преподавателю, — «А если о чем и догадываетесь, то все равно меня со своими соображениями на этот счет», — и он показал на резьбу, — «знакомить не станете». «Верно, не стану», — засмеялась зав кафедрой, — «и не потому, что не хочу или чего-то боюсь. Просто думаю, что ты и сам ответишь на этот вопрос и очень скоро. Видишь резные фасады старинных деревянных домов? Попробуй их понять. Шифровка не сложная. Подскажу — солнечная». И Валентина Антоновна, попрощавшись, направилась к остановке. Действительно, резные фасады домов, деревянные изображения различных характеристик Земного светила тайну стилизованных листьев конца Палеозоя, Мезозоя и Кайнозоя автору открыли. Но далеко не сразу. Ни один год ушел на поиск нужных ключей. Последние пришли только через Веды, через сопоставления и изучения многих фактов. Дело в том (попробуем приоткрыть тайну предков), что каждое резное изображение, украшающего фасад солнца, строго соответствует деревянной скульптуре его наличников. Вот и получается, что если окна украшены листьями древних хвощей и папоротников, то изображение Солнца на фасаде дома одно. А если на наличниках окон изображены древние хвойные или саговники, то солнце на фасаде уже другое. Конечно, такую закономерность может увидеть только посвященный. Но это уже детали. Главное в другом. В деревянных украшениях старинной русской не изменившейся с далеких, дохристианских, времен архитектуре заложен глубокий смысл: каждый дом своим скульптурным оформлением несет определенную информацию. Своего рода скрытое в архитектуре письмо от далеких, очень далеких предков к потомкам. Дескать, смотрите, мы были на этой планете, когда на небе светило Солнце Карбона. Были мы на Земле и в Мезозое, и в Кайнозое…
Фантастика! Да, конечно! Но тогда зачем, вместо того, чтобы сохранять старинную русское зодчество (особенно деревянное) его так старательно уничтожают? Причем везде, во всех деревянных русских городах, и в Сибири, и в Европе. Везде-то она мешает, ну ни как не вписывается в интерьер современных построек и т. д.
И искореняют его тотально, чтобы не осталось и следа. Но это уже другая тема.
Так вот, если верить ведам, человечество только тогда способно по настоящему эволюционировать, если оно, обладая космическим сознанием, своим физическим положением связано не с одним каким-либо конкретным миром, планетой или даже созвездием, а со всей необъятной Вселенной. Но чтобы разобраться с происхождением нашего земного человечества, необходимо приблизиться к пониманию феномена самого носителя высокого сознания — человека. Любому из нас рано или поздно всегда приходит в голову: для чего создан человек? Неужели для того, чтобы есть, спать и чем-то заниматься в свое удовольствие? Любой труд для него выступает как необходимое занятие для добывания средств к существованию? Естественно, христианская церковь на вопрос о высшем предназначении человека молчит. Для неё он — «раб Божий» — вот и весь ответ. Ведические христиане церкви Сергия Радонежского на этот вопрос ответ знали, потому они и называли человека сыном или внуком Божьим, но где их сейчас найти? Старообрядцы же, их потомки, многое забыли. Разве, что в их книгах? Например, в Глубинной или, как еще ее называют, Голубиной? Но где эта книга? В книжных магазинах на полках стоит подделка — ей верить нельзя. Приходится снова обратиться к ведам. Лучше всего на этот вопрос отвечают русские тайные. Те веды, которые передаются от человека к человеку только в устной форме, запись которых запрещена.
Так вот, русские веды прямо говорят, что Великий Род (Отец Небесный) создал саморазвивающийся мир материи. Каждая форма материального наделена еще и, присущим только ей, определенным потенциалом сознания. Кроме этого, вся созданная Родом материя (естественно к материальному относятся все виды энергии) имеет еще и единое совокупное сознание. Понятно, что в целом это сознание управляется Родом. Оно ему подчинено, но отдельные его виды требуют более пристального внимания, в какой-то степени, и корректировки. Ведь материя — система саморазвивающаяся. Для этой-то цели и появился в океане материального мира, заключенный в тело человека, дух Рода — его информационно-энергетический зонд. Древние это хорошо знали, поэтому и говорили, что человек создан по образу и подобию Бога. Только имели в виду не форму, а содержание. Вот почему Иисус называл Рода (не Яхве) Отцом небесным.